用文艺理论分析文学综艺节目的特点6篇用文艺理论分析文学综艺节目的特点 先让我们仔细品读一下25方文山的歌词素胚勾勒出青花笔锋浓转淡瓶身描绘的牡丹一如你初冉冉檀香透过窗心事我了然宣纸上走笔至此搁一半釉色渲下面是小编为大家整理的用文艺理论分析文学综艺节目的特点6篇,供大家参考。
篇一：用文艺理论分析文学综艺节目的特点
先让我们仔细品读一下25方文山的歌词素胚勾勒出青花笔锋浓转淡瓶身描绘的牡丹一如你初冉冉檀香透过窗心事我了然宣纸上走笔至此搁一半釉色渲染仕女图韵味被私藏而你嫣然的一笑如含苞待你的美一缕飘散去到我去不了的地方天青色等烟雨而我在等你炊烟袅袅升起隔江千万里在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸就当我为遇见你伏笔天青色等烟雨而我在等你月色被打捞起晕开了结局如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意色白花青的锦鲤跃然于碗底临摹宋体落款时却惦记你隐藏在窑烧里千年的秘密极细腻犹如绣花针落地帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿而我路过那江南小镇在泼墨山水画里你从墨色深处被隐去天青色等烟雨而我在等你炊烟袅袅升起隔江千万里在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸就当我为遇见你伏笔天青色等烟雨而我在等你月色被打捞起晕开了结局如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意青花檀香宣纸仕女图锦鲤宋体芭蕉江南小26镇泼墨山水都是中国古典文艺中最富有意境象征和载体
竭诚为您提供优质文档/双击可除
电视文艺节目的类型
篇一：电视节目类型电视节目类型大致的可分为新闻类节目（正规的），财经类节目（相关咨讯及评述），体育类节目（赛事转播及体育消息报道），文化娱乐类节目（包括影视，综艺，娱乐咨讯等），生活类节目（包括生活见闻，百姓平日关心的一些内容），谈话类节目，军事类节目，教育类节目，科技类节目，少儿节目，老年节目，广告节目等等。[2]由于电视节目的发展，许多节目的类型复杂多样，包含了多种类型。电视新闻资讯节目定义：以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对公众关注的最新事实信息进行报道的电视节目类型。电视谈话节目定义：以电视为传播媒介，通过话语形式，营造屏幕内外面对面人际传播的“场”氛围，以语言符号和非语言符号双渠道来传递信息，整合大众传播与人际传播的电视节目类型。电视文艺节目定义：以文学、艺术和文艺演出作为创作原始素材和基本构成元素，在保留原有艺术形式的基础上，运用电视视听语言进行二度创作，具有较高欣赏艺术性和审美价值的电视节目类型。
竭诚为您提供优质文档/双击可除
电视娱乐节目定义：以电视为传播媒介，利用综合性的表达手段，将多种娱乐性的元素组合在某一种形式中，在某一时段强化电视的娱乐功能，单纯地使观众身心放松、精神愉悦的电视节目类型。电视纪录片定义：非虚构的、审美的（非功利的），以建构人和人类生存状态的影像历史为目的的电视节目类型电视剧。定义：灵活运用文字、戏剧、电影等多种表现手法，广泛深入历史、社会、生活的方方面面，交织使用电子传播、家庭传播、人际传播的各种手段，在当下社会影响最大、收视份额最足的电视节目类型。电视电影定义：按照电影的艺术规范和电视的叙事规律来制作，通过电视媒介播放的电视节目类型。电视特别节目
定义：各级电视机构打破常规播出之栏目、时间、长度等诸多限制，充分投入人、财、物资源，以各类特别事件作为内容载体，以特别策划、精心编排为形式特征，能够收获巨大社会影响和优质经济效应的特殊的电视节目类型。[3]如果按中央电视台的频道分类来划分电视节目，则有新闻综合类如朝闻天下、第一时间、法治在线、环球视线、每周质量报告、新闻1+1、新闻30分等科技教育；如百家讲坛、探索·发现、
竭诚为您提供优质文档/双击可除
人与自然、科技博览等影视娱乐；如非常6+1、第10放映室、开心辞典、九州大戏台等经济生活；如购物街、经济与法、每日农经等少儿动画。体育赛事外语参考：中央电视台节目分类编辑本段电视节目的定义电视台各种播出内容的最终组织形式和播出形式，它是电视传播的基本单位。即指电视台或社会上制作电视节目的机构，（如电视广告公司，电视文化传播公司，影视制作公司等）为播出，交换和销售而制作的表达某一完整内容的可供人们感知，理解和欣赏的视听作品。中国电视的生产可以划分为三个阶段，上世纪50年代到80年代以宣传品为追求的阶段，80年代中期到90年代中期为作品为核心追求的阶段，90年代中期以来以产品为核心追求的阶段。[5]70年代宣教类型——喉舌——把电视的类型作为一种宣传的工具——为政治服务、为工农兵服务80年代[4]宣教向文化转型——不仅是喉舌，而且有头脑——从工具到思维方式——传播知识、开阔视野90年代宣教、文化、社教、娱乐多元化——各种类型模式化，并出现了新的
竭诚为您提供优质文档/双击可除
模式——向娱乐化、生活化、服务化、市场化转型——新闻调查、新闻故事、谈话类节目、游戏类节目、长篇电视连续剧——纪实风潮、演播室节目、节庆晚会新世纪以来追求国际化、本土化、市场化——机构改革、制播分离、频道专业化、订制化（付费电视）——参与性、互动性、服务性、娱乐性——节目的类型化、模式化态势愈加明朗，类型和模式追求与国际接轨——出现了真人节目——新闻出现了读报、说讲新闻方式——出现播出季概念——电视剧多元发展，情景喜剧、谍战剧、家庭伦理剧——生活化、日常化、平民化电视是“高度类型化”的媒介，借鉴与模仿是必然的，也是必要的。电视节目的创新必然是建立在已有类型的基础上，关键是如何模仿，避免陷入“同质化”的漩涡。编辑本段国内知名电视节目国内寿命最长的综艺节目：快乐大本营国内收视率最高的综艺节目：超级女声国内第一档相亲节目：我们约会吧国内最高端的综艺节目：天天向上国内第一档慈善公益类节目：帮助微力量国内第一档新闻类节目：新闻联播国内第一档情景舞台秀节目：喜剧之王国内第一档姓氏文化类节目：非常靠谱国内第一档代际相亲类节目：称心如意
竭诚为您提供优质文档/双击可除
国内最豪华的电视节目：湖南卫视跨年演唱会编辑本段电视栏目化电视栏目化：把同一内容或同一风格的节目归为一个栏目，安排在固定的时间内进行播放，使其有一个固定的名称和时间长度。栏目化的优点：（1）使节目传播有了统一的秩序；（2）培育固定的电视观众群体，有利于收视率的提高；（3）使节目更加个性化，定位更明确，制作的形式与内容更加明确。编辑本段电视频道专业化电视频道专业化：在现有电视频道资源的条件下，以整个频道为单位进行定位划分，节目的播出安排按合并同类项的方法，将相关的内容放到同一个频道播出，使节目内容更能集中反映特定观众的需求，打造特色的节目品牌。特点：栏目内容的定位专一、目标观众对象的分众化是其基本特点。编辑本段电视节目概况介绍电视新闻类节目一、电视新闻的含义及特征含义：电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道。新闻六要素：事件（what）、时间（when）、地点（where）、人物（who）、为什么（why）、怎么样（how）。
竭诚为您提供优质文档/双击可除
特征：（1）时效性，电视新闻相对其他新闻的不同之处就在于传播速度快，影响面广，因而其传播的效果以及价值较大。时效性包括“时间性”与“时宜性”两个方面，前者主要是针对时间上的最新问题，后者主要是针对观众当前最需要的信息而言的。（2）真实性，它是客观见之于主观的真实，是对新闻报道的文本与所报道的客观事实之间的关系描述。只有通过全面、完整的过程，才能更加准确的掌握事实的真相。真实性是新闻赖以生存的基础，没有真实，新闻将脱离其本质及存在的价值。（3）客观性，主要是针对报道的主体，即新闻工作者而言，必须做到客观，这样才有可能使得新闻符合真实的原则。（4）形象性，电视新闻是利用图像与声音传播新闻信息的，图像和声音具有直观和形象的特点，因而电视新闻能够更加充分发挥电视人机传播的特征。（5）参与性，电视新闻不仅要使观众不是被动的观看，而且还要积极的参与到报道中去，使其产生更为广泛的传播效果。其参与性主要体现在：a、观众以来电、来信等方式对报道提出意见、建议、反映情况、提供报道线索等；B、摄录设备的普及，观众还可以直接提供影像的素材。二、电视新闻节目的形态消息类电视新闻：消息类电视新闻是采用声画合一的电视传播方式，对国内外新近或正在发生、发现的新闻事件进行快速、广泛、简短报
竭诚为您提供优质文档/双击可除
道的一种新闻节目形态。此类新闻观众面广，信息量大，是电视新闻中收视率最高、影响巨大的节目。（1）消息类电视新闻的分类：主要分为短消息和长消息，短消息一般在一分钟内，两到三分钟为长消息。短消息主要侧重于“事件（what）”；长消息不但要报道新闻的事实，还要研究实践的前因后果，反映出时间的整个过程与社会意义。典型栏目：《新闻联播》。（2）消息类电视新闻的特点：快捷、短小、鲜活、新颖。电视深度报道：（1）含义：电视深度报道就是凭借声音和画面形象，对新闻事件做全方位、多角度、多层次的关照，将其放在社会的大系统中，介绍新闻背景、分析新闻事实、推测发展趋势、揭示社会意义的一种新闻节目形态。从一般意义上讲，长消息、系列报道、连续报道、新闻调查、新闻评论、专题报道等都属于深度报道。在我国，最早有中央电视台的《观察与思考》，进入90年代以来，又涌现了大量的深度报道类节目，例如：《焦点访谈》、《新闻调查》。（2）深度报道的特点：a、题材的热点性。电视新闻深度报道在题材上总是选择社会生活中观众普遍关心的热点问题，并以此为基础建立一个叙述系统，融宏观与微观、深度与广度为一体，阐明其社会意义，引发观众的思考。B、评论的思辨性。深度报道的深度主要体现在其思辨性方面，就体现在它能够超越具体的新闻事件，将其上升到理性的高度进行评论，是观众能够通过一个具体的事件，看到普遍存在的现象，从而引发思
竭诚为您提供优质文档/双击可除
考。c、结构的完整性。在深度报道过程中，除了要对事件的本质层层递进以外，在这个过程中还应做到多侧面、多角度展示事件的各方面，并展示不同的观点，通过不同意见和观点的碰撞，以及材料的巧妙组合，让观众自己得出结论，形成对问题的共识。电视纪录片一、我国电视纪录片的发展概况80年代以前的记录片1958年5月1日，北京电视台首次播出纪录片《到农村去》，从此拉开了我国电视纪录片的序幕。播出内容方面大多以根据电视新闻片编辑而成，主要以播放政治新闻的纪录片，当然也有少量的自然风光、少数民族题材。在画面和音乐上都注重形式美、造型美，比较注重解说词和蒙太奇剪接效果，在写实性方面显得相对不足。80年代的大型纪录片在这一时期，我国走上了与国外合作拍摄的道路，制作了一系列反映我国悠久历史与文化的大型纪录片，在国内产生了巨大的影响。通过合作拍摄，使得我国的纪录片工作者受到很多观念的冲击，特别是在纪实语言方面，开始确立起“记录过程”和“纪实”的理念，以及同期声录音；另一方面，破除了以前纯粹的宣教功能，突破了不能拍摄阴暗面的教条，而技术方面也取得了不小的进步。这一时期，主要的作品包括：《丝绸之路》、《话说长江》、《话说运河》、《望长城》。90年代以来的电视栏目纪录片
竭诚为您提供优质文档/双击可除
90年代以来，纪录片栏目迅速发展兴起，并把镜头对准了社会的普通人，出现了一大批深受观众喜爱的作品。二、电视纪录片的基本特征（1）真实性，它是纪录片的生命，是纪录片区别于其他电视艺术作品的最根本的特性。它是对生活的客观记录，与电视剧的区别可概括为“前者是生活本身，而后者是生活的影子”。（2）纪实性，也称作记录性，它要求客观地记录现实的生活，真实性需要纪实化的风格。（3）主体性，它主要是强调编导的主体意识。纪录片虽然以真实性为前提，但肯定需要编导意识的参与，不同的是，它不是直接表达，而是利用客观的现实本身来加以表达。电视文艺与娱乐节目电视文艺与娱乐节目涵盖了电视屏幕上的一切电视文艺形式。它是以电视独特的表现手法和先进的电子技术为传播手段，运用艺术的审美思维，把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕艺术形象，达到以情感人的目的，并给观众以艺术审美享受。电视文艺与娱乐节目的主要分类：益智类，主要是通过设置带有游戏性质的环节，来进行各类的知识问答类节目。典型栏目包括：《开心词典》、《幸运52》等。娱乐类，通过各种艺术表现形式与手段愉悦观众。典型栏目包括：《非常6+1》、《快乐大本营》等。电视剧电视剧是电视文艺的主要品种，它以电视艺术和电视技术相结合，是
竭诚为您提供优质文档/双击可除
综合了文学艺术创作、电视技术制作以及演员表演等来表述一定故事情节的视听艺术形式。电视剧可以从不同的角度和标准进行分类。一种是按照题材进行划分；另一种是按照戏剧美学分类法，划分为正剧、喜剧、悲剧等；第三种是按照题材和容量来划分，可以分为电视小品、电视短剧、电视连续剧、电视系列剧等。中国的电视剧历经“**”前后的“初创期”和“停滞期”，于20世纪80年代，开始了全面探索时期，电视剧的产量提高，并且在题材、风格、样式等方面进行了全面的探索，创造出一系列优秀的电视剧作品。从90年代开始，中国的电视剧创作开始走向市场，创作规模进一步扩大，艺术水平进一步提高，电视剧的发展也呈现出多元化的特征。综艺节目综艺节目以娱乐为主，目前中国内地最受欢迎的综艺节目有：快乐大本营天天向上我爱记歌词越跳越美丽选秀节目等。篇二：电视节目的类型一、内分法：依据电视节目的内容，可将其分为四类节目形态:（一）新闻类电视节目新闻类电视节目即对正在或新近发生的事实的报道。它可以从不同的领域，运用不同的手段和方式，传播世界各类信息，以满足观众了解国内外大事的需求。
竭诚为您提供优质文档/双击可除
(一)教育类电视节目教育类电视节目即知识性的教育节目，其中包括学科教育、理论教育以及思想教育等节目。（三）文艺类电视节目文艺类电视节目即艺术性、娱乐性节目，包括音乐、戏曲、曲艺、舞蹈、杂技、电影、绘画等。他们不再是原有的艺术形态，而是经过充分“电视化”的艺术新样式。（四）服务类电视节目服务类电视节目即为民众和社会日常需要，提供具体服务的一种具体形式。其中，主要包括社会发展目标型、社会公益型以及日常生活型的节目。二、外分法依据电视节目的外在形式，分为三大类：（一）综艺节目这是一种保罗万象的综合艺术节目。它既可以集音乐、舞蹈、戏剧、笑话、故事、杂技、魔术、游戏于一身，也可以选择其中数项，根据内容的需要，加以自己灵活的编排、组合。然后，运用电视的光色效果、时空变化，独特的造型，构成供观众从事艺术鉴赏的电视节目。（二）主持人节目
竭诚为您提供优质文档/双击可除
主持人节目是以主持人直接出面与观众交流为其主要特征的电视节目。节目主持人是在传播者与接触者之间进行联系的“人物化”桥梁，是在节目规定时空、人事的假定中进行工作的非较色表演者。（三）受众参与节目它是指受众直接或间接参与电视节目的制作和演播过程所构成的电视节目。受众参与节目的方式分为;自娱性参与、竞赛性参与、激发性参与、荣誉性参与。等情况、三、评分法依据电视节目的实用性，可将其分为四种类型：（一）一般型电视节目这不以特定的观众为对象，同事也没有特定的内容规范的。电视节目它为广泛的社会、人群服务，如《新闻联播》等节目。（二）综合型电视节目这是一种“杂志型”的电视节目。它既可以是文艺节目总群的综合，也可以是新闻节目种群的综合，更可以是既有文艺性也有新闻性的综合。它具有广泛的
竭诚为您提供优质文档/双击可除
“适应性”特点。（三）专题型电视节目它是具有特定内容范畴的电视节目，既有“新闻专题”型，也有“艺术专题型”。（四）对象型电视节目它是以某一部分电视观众为对象的电视节目，例如，儿童节目《大风车》、青年节目《第二演播室》、妇女节目《半边天》、老年节目《夕阳红》等。四、依据银屏上已经涌现出来的电视艺术作品的客观实际，可将其分为四大类：（一）电视文学节目电视文学节目即运用电视的技术和艺术手段，在屏幕上营造文学的意境，抒发深沉的思想感情，给观众以文学审美情趣的电视艺术作品。其中包括：电视小说、电视散文、电视诗、电视报告文学等。（二）电视艺术类节目电视艺术节目即运用电视特有的思维方式和审美意识，兼容其他艺术样式所构成的，着重体现屏幕艺术美得电视艺术作品。其中包括：电视音乐艺术片、电视歌舞艺术片、电视风光艺术片、电视风情艺术片、电视民俗艺术片、电视专题艺术片、电视专题艺术片、电视文献艺术片
竭诚为您提供优质文档/双击可除
等。（三）电视喜剧类节目电视喜剧类节目即依据戏剧的结构方式或电影的时空转换，通过电视的传播媒介、制作方式和艺术手段，独立制作的、充分电视化的屏幕艺术作品。其中包括：电视小品、电视短剧、电视单剧本、电视连续剧、电视系列剧、戏曲电视剧等。（四）电视综艺类节目电视综艺类节目即以文艺演出为基本的构成形态，但经过了电视艺术的二度创作。其总体结构、表现方式和艺术手法，均具有电视艺术独特的审美形态，具有电视艺术的形式美。但是，由于它基本保留了原有的艺术形态，保留了舞台和演播室的演出形式，仅仅利用了电视的传播手段，故而还算不上真正的电视艺术，只能是电视艺术的一种“亚艺术”形态。它主要包括：电视综艺晚会、电视文艺节目、电视综艺栏目等。因此，电视文艺节目应该“充满欢乐的气氛，内容和形式要新颖，品味和格调要高，力求以健康、高雅、朴实、精粹的节目，使观众得到很好的休憩和审美的享受”。篇三：电视节目类型分析类型课作业1、根据各种节目类型，每一种找到一个案例，并简单介绍其特点2、制订一个纪录片的选题并说明选题的理由
竭诚为您提供优质文档/双击可除
3、自选一首mTV分析其制作特点4、一:节目类型及特点分析时下对于电视节目的分类多种多样,节目形式也在不断的发生变化,但是时下比较公认的一种分类方式如下:1.新闻类节目（正规的），2.财经类节目（相关咨讯及评述），3.体育类节目（赛事转播及体育消息报道），4.文化娱乐类节目（包括影视，综艺，娱乐咨讯等），5.生活类节目（包括生活见闻，百姓平日关心的一些内容），6.谈话类节目，军事类节目7.，教育类节目，8.科技类节目，二:我国的新闻节目大致可划分为四类：消息类、现场报道类、访谈类、评论类，在不同的节目类型中，主持人充当的角色、所起的作用不同，因此在具体表现上也有所区别。电视新闻节目的特点大致包括以下内容其次，视听兼备的多元信息符号现场转播的“共时空效应”同时，时效性强转瞬即逝，不易保存，线性传播，选择性差,焦点访谈在中央电视台第,一套节目晚间的黄金时间开播第二天就得到了来自社会的好评之后
竭诚为您提供优质文档/双击可除
焦点访谈乘势推出了一系列有社会影响力的节目特别是一些舆论监督节目,受到了广大电视观众的欢迎,纵观中国电视新闻的发展历程《焦点访谈>是迄今为止舆论监督力度最强影响最大效果最好的舆论监督类电视新闻节它不仅为自身及同类节目的发展探索出一套成功的运作模式也为在中国现阶段国情下如何有效而正确地开展舆论监督提,供了成功的范例为我国煤介舆论监督的发展做出了较大贡献.二:财经类节目每期的主题都很吸引人，而且很符合当下实事，譬如政府打压房价，蒜你狠，豆你玩等老百姓很关心并且是茶余饭后的热门话题财经郎眼都会采集评论。财经郎眼的主持人更是大牛了，郎咸平，网友都叫他郎教授，08,09年他所发出的言论令无数网友争相传阅，豆瓣里（郎咸平）小组早已破万，就算不是经济金融界的也都看过他的一些文章和节目。后来他又出书，开办各种座谈会，当栏目主持人，评论员，嘉宾。财经郎眼这档节目我觉得更像是财经节目里的娱乐版，爆料，内幕等等老百姓都很津津乐道喜闻乐见的话题。时不时还来点有关体制的“评论”。算是经济启蒙类教材，可以让不喜欢经济得人对经济有个初步的了解，让懂经济得人看看乐道凑凑热闹。三:体育类节目;娱乐化的特点特别突出,时效性,以最快的速度传输信息,观众的参与度很高.举例:比如中央电视台五套的节目,以诙谐的风格深入人心,拉近与观众的距离.四:文化娱乐类节目（包括影视，综艺，娱乐咨讯等）
竭诚为您提供优质文档/双击可除
1,特点:综合性强:是综合性最强的一种文艺节目,既包括形式的综合又包括内容的综合性,将内容形式不同的各种节目融合为一个整体.视觉感受的独特性:它充分利用摄像机运动,舞台美术,造型艺术,灯光效果,等营造出五彩缤纷的视觉盛宴.参与性:综艺节目的观众参与主要有两种形式:一是营造场上气氛,强调现场观众的参与,二是场外观众的互动,举例:从1983年起中央电视台每年一度举办的《春节联欢晚会》是现代电子技术与中国传统节日有机结合的产物历经多年的发展演变,这台晚会所附着的内蕴早已不再是单纯的文娱演出而成为了一种新民俗深深植入我国广大受众的心中.从多年的实践来看歌舞小品相声是晚会的三大支柱再辅之以戏曲曲艺魔术杂技器乐武术谜语游戏等就构成了晚会的主要表现形式.五:生活类节目（包括生活见闻，百姓平日关心的一些内容），特点:服务性:服务性是生活类节目的核心特质和立足之本,也是这类节库创作的根本宗旨.实用性:节目是将观众想知而未知的关于日常生活的实用信息\知识进行收集加工后呈现给观众,知识性:服务栏目的知识性是提升节目品位的一个重要砝码.表现手法的多样性:采用不拘一格地采用多样的表现方法.事件模拟`情景再现`纪实拍摄`新闻播报,道具演示等等.
竭诚为您提供优质文档/双击可除
举例:中央电视台二套经济频道的和都是很有代表性的服务类节目做到了,服务贴心,真正的表达了观众所需要的.六:谈话类节目，军事类节目特点:1,以娱乐为主,穿插表演.比如嘉宾会在现场演唱歌曲,表演舞蹈,演奏乐器,使节目变得丰富多彩.2.嘉宾以娱乐界人物为主,谈话内容多为嘉宾个人生活情况,时而煽情时而搞笑.3.对于有些节目来说,录制的时候是没有现场观众的.举例:安徽卫视的,谈话节目需要有更多更优秀的节目主持人,这档节目注重加深节目的广度和深度.它曾经是一档对知名人士的访谈节目,嘉宾都是有着丰富人生经历的人,节目的形式是嘉宾与主持人陈鲁豫对话.改版之后,嘉宾的范围扩大了,由一个人增加到几个人,从普通百姓到社会名流,都坐上了演播室的沙发.七:教育类节目1,将求学与就业相结合，力求打造更完善的教育服务体系2,关注更多的教育领域，比如心理教育、法律教育、注重年轻人的全面发展3.以更加开放的眼光看待年轻人的时代教育浙江科教台的一些教育活动类节目、湖南教育电视台的《周末关注》都是以时代的眼光来看待和剖析当前年轻人的生活状态，不再拘泥于传统的价值观和评价体系，而以更加开放的姿态来搭建一个展示的平台，向广大电视观众传递一种青年人的信息，媒
竭诚为您提供优质文档/双击可除
体的记录、展示功能得到充分体现。八:科技类节目特征:1,真实性,科技类节目的真实性在某种意义上是由这类节目所承担的传播内容所决定的.节目内容科学,节目制作的科学性.镜头的剪辑要符合事实逻辑2,教育性:是普及科学知识的重要载体,具有普及科学知识,提高公众素养的功能.具有传播科研成果,服务经济建设的功能.传播科学思想3.可视性:电视是大众传播媒介,它的观众是普通百姓,要达到传播的目的就必须让他们看的明白,内容通俗易懂,形象生动.举例:及ccTV_10的等大批纪录片形态的科技类节目他们以纪录片的手法,使得节目内容更加集中,手法运用更加多样化.纪录片选题及理由从庆元县的新村建设探索中国城镇化进程宗旨与背景——1:积极响应党中央构建和谐社会的号召。从“小社会”着手，以解决人民群众最关心,最直接，最现实的利益问题为重点，着力发展社会事业,促进社会公平正义，建设和谐文化，完善社会管理，增强社会创造活力，走共同富裕道路。在改革开放的关键时期，深入探讨农村30年来的发展历程，，20XX年中央一号文件《中共中央、国务院关于20XX年促进农业稳定发展农民持续增收的若干意见》公布，文件紧紧围绕，稳粮、增收、强基础、重民生，出台了一系列政策措施。在当前金融危机形势不明朗及世界局势动荡的大背景下，如何走出一条符合中国国情的农业现代化道路，让广大农民共享社会主义建设成
竭诚为您提供优质文档/双击可除
果，不仅事关三农问题，而且关乎整个国民经济的可持续发展，及改革开放的兴衰成败，更是提升综合国力，实现民族复兴的关键。2：浙江作为一个经济发达的省份，其农业发展状况，农民生活水平，新农村建设成果，对全国其他省份三农问题的解决，有重要的影响和带动作用。在十二五规划期间如何更好的落实科学发展观，把社会主义新农村建设推向前进，是党和政府肩负的使命，庆元县作为作为中国的生态第一县，其发展模式和进程，极具代表性，特别是在当今全球环境问题日益严重生态危机不断加深的背景下，如何实现又好又快的可持续发展是摆在世界人民面前的课题。所以对于“中国模式”的探索是大势所趋。3.自1978年改革开放至今，整整三十年，“三农问题”不断以这样或那样的角色出现在我国的经济和政治舞台上，始终扮演着重要的、永不落幕的主角。对于农村城镇化问题，各国呈现着百花齐放、百家争鸣的地域和经济“鸟瞰图”，我国一直在探索农村城镇化问题，从而从根本上突破“三农问题”。这一时期属于改革开放的起步阶段，一切在摸索试验中进行，应该说没有明确城镇化的具体政策。在政府的挖掘和推动下，长期被压抑的广大农民和农村的活力和创造力迸发出来，农村经济以前所未有势态快速发展。可以肯定地是，这一阶段取得了阶段性成果：以家庭联产承包责任制的全面推行和完善给农村经济的发展注入了新的活力，带来了生机。农牧业生产取得了前所未有的成绩，改革带来了人勤快、地变样、粮增产的新景象。但同时我们必须清楚地看到，各地出现了盲目增加城镇数量和扩大城
竭诚为您提供优质文档/双击可除
镇规模、轻规划重形式、乱占土地和污染环境等粗放式发展。包括激进地、大跃进式的城镇化步伐和萎缩不进地个别保守做法，这是改革进程中，对农村城镇化探索中出现的正常现象。目的1:通过对庆元县城镇化的认真调查，结合我们自身的理论知识和对社会的认知，反映当地的问题，并对当地农业的发展、《促进农业稳定发展农民持续增收的若干意见》提出我们大学生的建议；2:通过了解庆元县五年来的发展变化，及老百姓收入；福利’医疗;社保的改善，让身居象牙塔的大学生了解中国的现代化进程，增强大学生的使命感和历史责任感。选题二:异地恋背后的故事.社会意义阐述:自古就有跨越距离的恋爱,有时空的跨越,有千年跨越,距离或许会成为爱情的绊脚石,或许会成为爱情的催化剂,为何同样是距离作用在不同的人身上就会有不同的结果,本次研究就是想从更深层次的角度来揭示距离对于爱情和爱情之余距离.初步构思:通过采访三种不同的人群,其中包括坚持异地恋的青年人,及曾经遭遇异地恋但是分手后已婚的男女.最后一类是异地恋多年并顺利结婚的金婚夫妇.穿越时空的爱情周杰伦mV分析周杰伦是华语乐坛的一支独秀，引领着时尚的潮流，他用自己对音乐
竭诚为您提供优质文档/双击可除
的敏锐感知力和感悟力，创造了一个又一个流行音乐的神化，从2003年的《叶惠美》专辑开始，这位音乐天才将二胡，琵琶等民乐融入流行音乐中，《东风破》出现惊叹了整个流行乐坛，之后的《七里香》《十一月的肖邦》中的《发如雪》及《千里之外》《菊花台》《青花瓷》等，这些歌曲都有独特的韵律区别于中国流行音乐，大家称这种类似风格的流行音乐为“中国风”这类歌曲大都采用宫·商·角徽·羽等民族乐器，在歌词方面运用富有诗意的意象·形式·符号等，在题材方面叙述中国文学或神化故事。在周杰伦的诸多蕴含中国风味的作品中，本文选择《青花瓷》的mV来进行分析，同时体会方文山在歌词神韵，意境把握上的独具匠心，词的典雅应着曲的古朴，曲的清新应着诗的哲理，折射中国传统艺术精神。先让我们仔细品读一下方文山的歌词素胚勾勒出青花笔锋浓转淡瓶身描绘的牡丹一如你初妆冉冉檀香透过窗心事我了然宣纸上走笔至此搁一半釉色渲染仕女图韵味被私藏而你嫣然的一笑如含苞待放你的美一缕飘散去到我去不了的地方天青色等烟雨而我在等你炊烟袅袅升起隔江千万里在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸就当我为遇见你伏笔天青色等烟雨而我在等你月色被打捞起晕开了结局如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意色白花青的锦鲤跃然于碗底临摹宋体落款时却惦记着你你隐藏在窑烧里千年的秘密极细腻犹如绣花针落地
竭诚为您提供优质文档/双击可除
帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿而我路过那江南小镇惹了你在泼墨山水画里你从墨色深处被隐去天青色等烟雨而我在等你炊烟袅袅升起隔江千万里在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸就当我为遇见你伏笔天青色等烟雨而我在等你月色被打捞起晕开了结局如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意青花，檀香，宣纸，仕女图，锦鲤，宋体，芭蕉，江南小镇，泼墨山水都是中国古典文艺中最富有意境象征和载体。如何将歌词中所描述的场景’情愫'意境全都囊括,并且要由"青花瓷”这一具体物件表现出来,这是个很大的难题,而mV设计了这样的故事情节，以青花瓷为主线，作为穿越时空的代表，连接起古代和现代的男女主人公。藏匿其中的仍然是爱情，不过此时的爱情着重了悲剧情节的渲染。接下来就是故事的发展，帝王利用手中的权力将倾国倾城的仕女占为己有，并且留下一张字条给拥有的青花瓷的侠士，作为交换。深爱仕女的的侠客带着满腔的愤怒和一份对爱情的执着追求寻找帝王，并且展开了血腥的厮杀，侠客按照约定将青花瓷带来交给帝王，帝王也将仕女送还给他。就在两个相爱的人经历磨难后深情相拥的一刻，帝王将剑刺向了仕女，失去挚爱的侠客痛苦不已，仰天长啸，惊天地泣鬼神。副歌结束后,画面一转回到了现在,此时的青花瓷已经是一件古物,在拍卖场内.情节的进展是男女主人公竞拍这件稀世珍宝.而此时的女主人公仍然依附于一个有权势,地位,身份的人.当男主人
竭诚为您提供优质文档/双击可除
公谦让的把拍卖的所有权让给女主人公时,爱情也随之产生.于是两人商量着如何逃走,最后的结局仍然很悲惨,女主人公在雨夜里失去了最爱的人.再综合看两个发生在不同时空的爱情故事,都因为世事的复在与阻碍,无法成就圆满的结局.”天青色等烟雨,而我在等你"纵使相爱,纵使穿越千年,也难免:你从墨色深处被隐去"。短短四分钟里,mV向我们演绎两个看似无关实则相似的爱情，两个不同时代的特色也把握得十分到位。形成一种张力，一种反差，一种异曲同工，编导用这样的艺术语言向我们揭示了这首歌的主题。在4分钟时长的mV中，一身黑衣的近景特写共出现了五次，每次时间都在3秒以上，并
篇二：用文艺理论分析文学综艺节目的特点
精品--
文艺类节目的类型
文艺类节目的分类有多种标准。比较而言，按照节目来源和节目加工程度（或视艺术创作的程度）来分类比较容易把握。总体上可以分为两大类，一是直播节目（包括录音、录像直播的方式）；一是加工节目（即以音像手段重新创作或作不同程度的加工、制作的方式）。在加工节目中，还有专门节目类型样式（即广播剧和电视剧）。
1、直播节目类型取自其他文艺样式的作品，只作简单的编排组合，或者不作剪辑而直接播出的节目。这里的“直播”不一定强调现场直播、转播的形式，也可以采用“录音、录像直播”的方式。（1）音乐节目音乐是听觉艺术，十分符合广播的特征。音乐节目在广播文艺中占有极重要的地位音乐尤其适合传情而不适宜状物。调频立体声广播的出现，使得音乐广播赢得了更多的听众。在电视文艺中，音乐节目的各种样式都可以采用，它实际上就是音乐节目演出的实况直播样式。“MTV”则是另一种类型了。（2）戏曲节目这是中国特有的广播电视文艺性节目样式。京剧、评剧、豫剧、越剧、汉剧、黄梅剧、粤剧……大量的传统剧目和现代剧目，为广播电视文艺提供了丰富的节目资源，也是形成文艺类节目的民族风格和地方特色的决定性条件之一。广播戏剧节目常常采用戏曲演出的实况、戏曲选场或选段、戏曲故事、戏曲知识介绍、戏曲演员评介、戏曲唱腔联唱等等样式。在电视中则是相应的直播和录像等样式。（3）曲艺节目曲艺或称“说唱艺术”，主要有相声、快板、数来宝、大鼓、弹词、琴书、道情、牌子曲……曲艺实际上是一种民间艺术，为中国百姓所喜闻乐见。形式简便，易于传播，所以常为广播电视采用。（4）舞蹈节目舞蹈是一种视听艺术。因此，在广播电视中主要是运用电视手段来传播舞蹈艺术，广播手段只能制作舞蹈音乐转播或舞剧节目录音剪辑节目。（5）文学节目这是将古今中外的文学作品作广播电视化处理的节目形态。如各地电台都办有“小说连播”，极受欢迎。（6）电视小品小品原是话剧或电影演员训练时的小节目，往往就一个小事件，由一两个演员作现场表演或练习。后来移植到电视之中，以一个小戏剧或电视剧节目的样式出现。（7）文艺专栏采集多种多样的文艺节目，按照一定的主题构思编辑而成的一种栏目化的节目。可以是音乐、曲艺、戏曲、杂技等单一类的文艺节目的汇集，也可以是多种文艺节目的编排，更可以办成传播文艺知识性的栏目。如北京电视台1994年开办的《影视瞭望》，就是一个以影
--精品
精品--
视内容为主体的文艺专栏节目。它由“动态传真”、“银海聚焦”、“影苑博览”、“影视市场”等板块组成。
（8）综合性文艺节目这是把各种文艺节目综合起来的节目。它或是采取栏目化节目样式，或是采取独立的节目样式，即“综合性文艺晚会”。它具有兼容性、多样性、综合性特点。美国将它称之为“综合娱乐艺术”或“综艺节目”。综艺节目有三大优势：（1）可以汇集各类娱乐艺术，激发观众的参与感；（2）在内容、时间、形式等方面拥有相当的灵活性、兼容性，满足不同层次观众的需要；（3）扩展了娱乐艺术的舞台，推动了娱乐艺术的发展，并形成了以节目主持人为核心串联的节目模式。在我国最典型的是《春节联欢晚会》，从1983年起至今不衰。1994年，中央电视台开始在春节同时推出三台晚会——《春节联欢晚会》、《音乐歌舞晚会》、《戏曲晚会》。她满足了观众广泛的需求，并形成了一种竞争态势。相似的综艺栏目有《正大综艺》、《综艺大观》、《每日佳艺》、《艺苑文景线》。2、加工节目类型把其他样式的文艺类节目作较大的加工制作，使之成为具有广播电视特点的文艺类节目。这实际上构成了一些新的文艺样式。（1）电影录音剪辑在广播文艺中，往往采用录音剪辑的方式来处理电影这类视听综合的艺术作品，这是中国广播工作者的创造（世界其他国家没有这一样式）。1950年3月8日，中央电台播出陈开制作的电影录音《白衣战士》，是中国广播电台播出的第一部电影录音作品。1955年11月，中央电台的《广播节目报》上登载节目单时，正式采用了“电影录音剪辑”这一名称。“听电影”的乐趣和奥秘往往就在于把视听形象转化为单一的听觉形象，而匠心独具的解说词，则提供了又一次的艺术创造机会；同时，在时间上也取得了较大的自由。后来，又生发出话剧录音剪辑、歌剧录音剪辑、戏曲录音剪辑等姊妹样式。（2）MTV（音乐电视）一种利用声画对列方式所形成的一种新的电视文艺节目。它把原来以听觉来感知的音乐节目，变成一种视听综合的审美体验新型电视节目。它与音乐和歌词相匹配的画面，无疑是一种形象而具体的感受，或是一种具体的解说，自有一种无法替代的魅力。例如《望长城》、《穿军装的川妹子》等。但是，它在引导视听效果的同时，同样也束缚了受众的主观想象力。中央电视台的音乐栏目《中国音乐电视60分》是一个介绍中国MTV的栏目。（3）LTV（文学电视）它可以说是从MTV形式中引申出的新的电视节目样式。LTV旨在将一篇经典的文学作品介绍给观众，它注重电视特技的运用和创意的新颖，并通过优美的画面和深邃的音乐展现出来，有时还大胆地将文学家们推上荧屏。我国最早的LTV作品是1994年6月中央电视台制作的散文电视《世界上最疼我的那个人去了》，这是依据张洁同名散文拍摄的。编导孙慧
--精品
精品--
将张洁的现实生活画面作为素材，请来奚美娟朗诵。张洁惊叹奚美娟的朗诵，称赞说：“他显然是一位很有文化有修养的女演员，她很优秀，她将自己融进了作品中，并又进行了极好的再创造。”后来又有史铁生的《我与地坛》、余秋雨的《一个王朝的背影》、铁凝的《河之女》被拍成LTV。
LTV还有电视小说样式。我国一些电视台先后制作了欧•亨利的《最后一片叶子》（江苏电视台）、《孔乙己》等电视小说。
--精品
篇三：用文艺理论分析文学综艺节目的特点
浅议文化综艺类电视节目特点
2017年初，以《见字如面》为代表的文化类综艺节目迅速蹿红，社会各界纷纷点赞，称赞其为“综艺清流”。文章将从节目的形式、内容、模式等方面进行解读，分析文化综艺类节目的特点，进而总结文化综艺类节目的特征，以及存在的短板。
标签：见字如面；文化综艺类节目；制播分离
2017年，文化综艺类节目《见字如面》《朗读者》《中国诗词大会》迅速霸屏，成了现象级“网红”，在社交媒体上引发了广泛讨论。
《见字如面》第一季是由实力文化和黑龙江卫视联合出品的一档节目，并由腾讯视频网络独播、首播，节目以明星读信，嘉宾解读为主要形式，用书信打开历史，带领观众走进鲜活的时代场景、人物故事，去触碰那些人物情感和社会风物，重新感受中国人的生活智慧和精神风貌。《见字如面》第一季收视率和口碑的双赢，离不开幕后团队对节目的精心设计和安排，这档综艺清流也呈现出一些鲜明的特点。
一、制播分离，保证节目质量
制播分离这个概念最早起源于英国，来自英文Commission，原意是指电视播出机构将部分节目委托给独立制片人或独立制片公司来制作。随着网络技术越来越发达，受众的选择面也越来越广，因此他们对广播电视节目的需求也越来越高。制播分离可以最大化解放电视节目制作生产力，拓展节目生产品平台，集中力量来生产丰富多彩的精品节目。
在我国最早试水制播分离的是浙江卫视与灿星合作的《中国好声音》，发展至今，模式也越来越成熟。《见字如面》第一季的制作也采用了制播分离的模式。制作公司为北京实力电传文化发展公司，该公司成立于2002年，在制播分离大潮中获得中央电视台的青睐，成功推出了《中国汉字听写大会》《中国成语大会》《汉语桥——我与中国第一次亲密接触》等六个优质节目，总策划、总导演是实力文化创始人关正文。黑龙江卫视和腾讯视频，则为制作好的节目提供视频播出平台，节目音频也在网易云音乐平台以电台节目的形式发布。
《见字如面》采用制播分离的好处是既能保证节目内容和质量。同时最大化了拓宽受众的覆盖面，照顾受众的多元需求，做到传统媒体和新媒体视听全覆盖，进而扩大节目影响力。
二、改编境外优质节目，风格力求质朴
版权购买对广播电视领域的人来说，一点都不陌生。许多活跃电视荧屏的节目，如《爸爸去哪儿》《奔跑吧，兄弟》《中国好声音》《我是歌手》等节目，都
源自国外的一些优质节目。《见字如面》的模式来源于英国一档名为《LitterLive》的文艺盛会，该活动始于2013年12月，原版是迷你剧场秀，演员通常在剧院、会厅等高大上的场所里，面向在场观众，诵读历史上有名的来往信件，主题涉及爱、死亡、家庭、儿童、生活、艺术、难民、奴隶、战争等。邀请的明星也是重量级的，如观众所熟知的“卷福”“抖森”、伊恩·麦克莱恩等影视演员。原版存在公益性元素，与中国定位及目标存在着较大的差异。引进优质节目后，通常会存在“水土不服”的情况。原版珠玉在前，全盘照搬不可取，要想不被观众简单地认定为抄袭和模仿，只有进行本土化的改编，并且还要具有自身独特的气质。
《见字如面》中国版采取了和原版截然不同的设置，只有一方讲台，一位读信嘉宾，一封封饱含历史细节和人情故事的书信，此外，还邀请了知名学者作为拆信和解读嘉宾。读信嘉宾邀请了张国立、归亚蕾、何冰、王耀庆、张涵予等有较深厚舞台功底的演员，也不乏林更新这样的“小鲜肉”。导演关正文谈到节目的独特性时说，找优秀的艺术家演绎信件只是一个形式，真正的传播价值还是在于一封一封淘选出来的信。《见字如面》团队没有刻意强调节目的商业属性，在播出过程中及微博宣传都难寻觅广告的痕迹，而是把大量的精力用在对信件的选择。从几万封信里面挑选出100余封信，只为找出那些“值得被更多人看到”的信。
三、主打情感诉求，引发观众强烈共鸣
演绎是整个节目的灵魂，解读是节目的佐料，为受众理解信件背后的时代拓展知识。文化综艺类节目归根到底还是“文化”二字，落脚点要放在对普通大众的启蒙引导，要能够让观众产生情感共鸣，引发思考的才是好节目。
在节目第一期，归亚蕾演绎蔡琴悼念杨德昌的公开信《让他活在我的歌里》，情至深处，她不禁微颤地轻抓自己的手臂，代入蔡琴的身份，为观众带来了感同身受的演绎，击中了观众的情感“要害”，很多观众因此落泪。蔡春猪写给儿子喜禾的《那一天你被诊断为自闭症》，是《见字如面》第一季最受追捧的一封演绎高难度的书信，信中，父亲用戏谑的口吻来与患病的儿子对话，极力地隐藏自己悲痛的心情，演员何冰给出了对这封信最精彩的演绎。
张国立、王耀庆演绎的曹禺和黄永玉来往书信《你多么需要他那點草莽精神》《但愿迷途未远，还能追回已逝的时光》，两人你来我往，再现了一个性格刚直、执着艺术、固守原则的黄永玉，向曹禺提出“不饶点滴、不饶自己”的建议，而张国立向观众演绎出了一个遭遇创作瓶颈期，被晚辈激烈批评的曹禺，两个人将书信演活了，让观众感觉自己第一次这么近地接触剧作家曹禺、画家黄永玉，感受到那个时代的一些印记。
信件内容还选用了许多文言文书信，节目组为了方便受众理解，将其翻译成了白话文，如唐代著名文学家韩愈的挑战书《告鳄鱼文》、阎姬写给宇文护的《现在，齐国的皇帝准许我回到你的身边》等。
嘉宾们用扎实的台词功底和恰当的情感表达，毫无保留地呈现时光的细节，每一封信都如同铺陈开一幅幅历史细节清晰的图卷，再现了写信人的情感状态。
信件作为一个时代、一个社会的缩影，从侧面勾勒出当时的社会情境，使人深陷其中，陶醉其中，观众也从中得到了熏染。
《见字如面》第一季不论从内容还是形式上，都算是一档较为成功的文化综艺节目。但是在褒奖其优点的同时，也要注意它存在的一些短板。首先是嘉宾和主持人，许多网友吐槽主持人功底不够，嘉宾知识水平不足等，导致经常发生“尬聊”的情况，主持人和嘉宾经常打断话题，转场较为生硬；其次就是内容太过紧凑，一封信件读完，观众还没有好好地消化，品味其中的滋味，下一篇又来了，给人一种紧迫感；最后是个别读信嘉宾台词功底较差，观众感觉自己会“出戏”等。近日，《见字如面》第二季已经开播，引起了很多人的关注，对于第一季出现的问题，节目制作方也进行了调整，受众普遍评价很高，反响也很好。
篇四：用文艺理论分析文学综艺节目的特点
第一章电视文艺概述
一、电视文艺的基本概念
电视文艺是通过电视传播媒介播岀各类文艺节目的总称。
二、电视文艺的简要发展历史以及各个阶段的特征
电视文艺是随着电视的发明而诞生的。
电视以诸多的优势，物色培养、造就了许许多多的表演艺术家。
第二次世界大战结束后，电视在许多国家飞速发展，电视文艺风生水起，肥皂剧、系列剧、
音乐、舞蹈、戏剧、杂耍、综艺等文艺节目
二、中国电视文艺的简要发展历史以及各个阶段的特征
初创时期；自办综艺节目时期；录像播岀时期；繁荣发展时期。
第二章电视文艺创作基本原理和原则
一、电视文艺创作的基本原理
反映社会生活，电视文艺和社会生活是“泉”与“源”的关系。
形象性，电视文艺通过声音和画面塑造的形象来表现。
典型性，电视文艺形象典型化的基本规律主要表现为典型性与鲜明个性的统一。
形象思维，电视文艺创作是形象创造的过程，是形象思维。
娱乐性，电视文艺需要娱乐性，娱乐是愉悦人的身心。
内容和形式统一，内容决定形式，形式为内容服务，这是文艺创作的基本规律。
二、电视文艺的创作原则
大众性原则，从广大观众对电视文艺的需要岀发。民族性原则，电视文艺的一个重要任务是开掘中华民族文化遗产，民族新文化。有益无害原则，提倡有益，允许无害，反对有害。
弘扬民族文化，创造中华
三、对电视文艺现状的思考
电视文艺的迅猛发展，已经成为当今电视节目形态的一支生力军。
我国电视文艺目前存在的问题：节目类型上存在着偏差；无规则、
无节制的刻板和抄袭；娱
乐化有透支的倾向。
第三章电视文艺的审美特性与受众的审美趋向
一、电视文艺的审美特性
逼真性、实况性与假定性、仿真性的结合。
综合性、兼容性与选择性的结合。环球性、社会性与家庭性、个人化的结合。运动性与造型性的结合。二、受众的审美趋向由“倾听”到“参与”：电视文艺受众审美方式的嬗变。
“大众狂欢”与“众声喧哗”：受众对于电视文艺审美形态的选择。电视文艺的造“星”工程与受众的明星崇拜。
第四章电视文艺编导一、电视文艺编导以及编辑与导演之间的异同电视文艺编导的职责：电视文艺节目艺术责任人，负有策划、构思、文案写作、现场导演、节目后期编辑的责任。编导与编辑的异同。编导与导演的异同。二、电视文艺编导的文化素质要求电视文艺编导的文化素质与修养（文学知识与驾驭写作的能力）。电视文艺编导的艺术素质与修养（音乐、舞蹈、戏剧、曲艺）。电视文艺编导其他素质要求（团结协作精神与统筹能力）。三、电视文艺编导的专业素质要求电视文艺编导的专业素质要求。电视文艺编导应具有的形象思维能力。电视文艺编导为大众服务的创作精神。
第五章电视文艺节目的分类与栏目化一、从节目制作播岀方式分类直接录用来自社会上上映或文艺舞台上演岀的文艺作品（节目）。运用电视化手段创作、加工、编辑、播岀的各类文艺节目。二、从节目形态上分类电视综合文艺类节目；电视艺术类节目；电视文学类节目；电视音乐类节目；电视戏曲节目;电视娱乐类节目；电视剧。三、电视文艺节目栏目化
电视文艺节目栏目化对节目的要求
电视文艺节目栏目化对编导的要求。电视文艺节目栏目的受众参与和受众认同。
第六章电视综合文艺类节目一、电视综艺节目的类型及审美特征
综艺节目的类型：播出方式-------录播与直播；是否固定---------栏目化与非栏目化；节目特点----节庆晚会、主题晚会、行业晚会。
二、电视综艺节目的审美价值及传播意义审美价值：内容的丰富性，形式的多样性，受众的广泛性，艺术的可视性与趣味性。传播意义：文艺思想与导向意识的传播；先进文化思想和艺术成果的传播；大众文化的传播；知识和信息的传播；审美取向的传播。三、综艺晚会节目的策划与编导综艺晚会的策划：策划的地位和作用；策划的内容、范围；策划方案的审定。综艺晚会的导演：导演的条件，导演的产生，导演的艺术构思，导演和导演组。综艺晚会的组织实施：晚会方案的审批，经费预算与审批，组建晚会剧组，明确细致的分工与合作，节目的录制与节目审查。四、综艺节目的文学台本说明性语言：背景资料介绍，旁白，独白。屏幕文字介绍：标题、篇目文字，提示性、提要性文字，节目文字。主持人语言：主持词、串联词及其作用、风格与特点。五、综艺节目的结构形式串联式，段落组合结构式，篇章组合结构式，异地联播结构式，组合回旋结构式，多元综合结构式。六、综艺节目的演播室节目内容与形式决定演播室的结构。舞台设计要造就一个虚拟的表演空间，力求简洁、匀称。灯光设计要把握好节目基调、场景气氛、为节目的主题服务。
第七章电视艺术类节目一、电视艺术类节目的界定
电视艺术片的内涵与外延；电视艺术片与电视专题、纪录片的异同；电视艺术片与其他各类电视文艺节目的差异。
二、电视艺术类节目的类型电视风光风情艺术片；电视音乐歌舞艺术片；电视文献专题艺术片。
三、电视艺术片的创作
选题要精，立意要新，语言要美，结构要奇，节奏要变。
四、电视艺术片的价值
审美价值，文化价值，文献价值，认识价值，教育价值，娱乐价值。
第八章电视文学类节目
一、电视文学类节目的概念
二、电视文学节目的样式
电视散文，电视诗词，电视报告文学，电视小说等。
三、电视文学节目的社会价值
普及文学作品，提高民族素质。
四、电视文学的艺术特征
电视文学的社会性；电视与文学联姻；电视文学的双重艺术标准。
第九章电视音乐类节目
一、电视音乐节目的特质
音乐的特质：具有多释性、高度的抽象性与概括性。
电视音乐的特质：具象性与抽象性相互交叉，画面的说明性与音乐的时空流动性和表意性融为一体，音乐与画
面相互限制又相互交融，给予人们进行综合艺术创造的启发。
二、电视音乐节目的形态
一般性电视音乐节目（音乐晚会转播与录播），电视音乐专题片，电视音乐艺术片，电视音乐，音乐电视节
目（MTV）。
第十章电视戏曲节目
一、戏曲基本知识什么是戏曲；戏曲的种类；戏曲的美学特征
综合性，程式性，虚拟性。
二、电视戏曲及其传播
电视戏曲概念；电视戏曲的制作方式；电视戏曲分类。
三、各种类型电视戏曲节目的特点
篇五：用文艺理论分析文学综艺节目的特点
====Word行业资料分享--可编辑版本--双击可删====
第七章文艺娱乐类节目第一节文艺娱乐类节目的特性和类型一、文艺娱乐类节目的定义与特性（一）定义：运用广播电视的技术传播手段、通过广播声音和电视声画的表现形式，对各种各样的文艺娱乐样式进行加工、综合、再造和创造。（二）特性：1、兼容性（一切艺术样式，多层次内涵，丰富类型，内容题材等）2、渗透性（地域广泛和受众广泛）3、综合性（艺术表现手段的综合，时间和空间因素的综合，具有逼真性、实况性、假定性和仿真性等特性）4、连续性（连续剧，系列剧）二、电视文艺与广播文艺的差异广播文艺是听觉艺术，电视文艺是视听艺术，其根本差异在于电视文艺比广播文艺多了一个图像因素，因派生出以下三点差异：（一）兼容性不同1、许多视觉艺术作品，只能通过电视文艺来传播。2、电视以音画结合的形式和方法，比广播文艺拓展出更广阔的领域。3、电视不仅可以传播传统艺术，创造新的艺术样式，而且还能兼容某些亚艺术品种。（二）确定性不同
广播文艺在形象方面具有一定程度的不确定性，而电视确定性程度要相对强一些。（三）刺激度不同
电视刺激度强，因此一般情况下相同内容不可以在短时间内重复播放。三、文艺娱乐类节目的类型（一）直播节目类型：取自其他文艺样式的作品，只做简单的编排组合，或者不做剪辑而直接播出的节目。1、音乐节目如：音乐之声《全球流行音乐金榜》2、戏曲节目如：戏曲频道《名段欣赏》3、曲艺节目如：CCTV3《曲苑杂坛》4、舞蹈节目如：CCTV3《舞蹈世界》5、文学节目如中华之声《诗文赏析》6、电视小品如黑龙江电视台《本山快乐营》7、文艺专栏如中文国际频道《中国文艺》8、综合性文艺节目如CCTV《春晚》（二）加工节目类型把其他样式的文艺节目作较大的加工制作，使之成为具有广播电视特点的文艺节目。1、电影录音剪辑在广播文艺中，往往采用录音剪辑的方式来处理电影这类视听综合的艺术作品，这是中国广播工作者的创造（世界其他国家没有这一样式）。后来，又生发出话剧录音剪辑、歌剧录音剪辑、戏曲录音剪辑、电视剧录音剪辑等姊妹样式。2、MTV（音乐电视）运用电视技术手段，以音乐语言为抒情表意方式，以画面语言为烘托的辅助表现形态，给观众审美感的电视艺术片种。如：CCTV3《中国音乐电视》
3、电视文学
源-于-网-络-收-集
====Word行业资料分享--可编辑版本--双击可删====
旨在将一篇经典的文学作品介绍给观众，它注重电视特技的运用和创意的新颖，并通过优美的画面和深邃的音乐展现出来，有时还大胆地将文学家们推上荧屏。有电视散文、电视诗歌、电视小说等形式，电视栏目如《子午书简》、《开卷八分钟》。第二节电视娱乐节目请阅读谢耕耘王彩平的《中国娱乐节目报告》，掌握其划分阶段及各阶段的特点。与中国社会转型过程相一致，中国广播电视文艺娱乐节目的受众，经历了从被动的观赏性参与，到主动的自娱性参与，再到互动的竞争性参与的三个重要阶段。一、电视娱乐节目的基本样式（一）游戏类
游戏类节目是大众参与的，以竞技竞赛项目为核心的娱乐节目。1、益智类游戏节目，为得到某种物质奖励或奖金，在一定规则下，大多由普通百姓参加，偶尔有明星参与的智力游戏节目。如：《幸运52》和《开心辞典》。2、综艺游戏节目指大众广泛参与的，以一定游戏规则为主导，综合众多艺术形式的电视娱乐节目。要素：综艺和游戏（以游戏为主）。如：上海东方卫视的《快乐大转盘》。3、电子游戏节目是指电视观众可以直接或间接（通过电话连线、短信、互联网等）方式参与的、在电视平台进行实时电子游戏竞技的节目。如：《电子竞技世界》的《玩家擂台》。游戏类节目的魅力在于过程的变幻莫测和结局的不可预知，平民化、参与性强；公平竞争等。（二）公共舞台类
是以观众自我抒发、自我表现为目的，提供观众表演空间、满足观众表演欲望的娱乐节目。这类节目的策划与运作的关键在于：展示环节与竞技规则的设计。如：《星光大道》（三）娱乐资讯类是以娱乐资讯报道为主的节目，它融合了新闻性和娱乐性，并以报道的方式固定播出。如《娱乐现场》娱乐的资讯（内容上的娱乐）和娱乐化的资讯（方式上的娱乐）二者的相同之处：在内容上都偏重于软新闻，减少严肃新闻的比例。不同之处：娱乐化的新闻资讯并不仅关注娱乐界的琐碎资讯和明星逸闻，而是竭力从严肃的政治、经济变动中挖掘其娱乐价值。在表现形式上，娱乐化的新闻资讯强调故事性、情节性，走新闻故事化、新闻文学化道路。（四）娱乐谈话类以谈话为载体，充分展现话语的幽默和情景的滑稽，极力营造轻松愉悦的收视氛围，以取悦观众。如《超级访问》。（五）“真人秀”类（REALITYSHOW）也有人称之为“游戏秀”、“真实电视”、“纪录片式的肥皂剧”。定义：由普通人（非扮演者）在规定的情境中按照规定的游戏规则，在游戏规则的制约下，为了一个明确目的去做出自己的行动，同时被记录下来而做成的节目。有学者认为自愿参与、规定情境、给定目的、特定规则、竞争、记录和加工这些元素构成了真人秀节目的共同特点。如：《中国好声音》。二、电视娱乐节目的特征（一）无价值深度的、轻松的游戏共同点：对崇高感、悲剧感、使命感、责任感的放弃和疏离，过去文化中引以为豪的东西（深度、焦虑、恐惧、永恒的情感等）被淡化，取而代之的是一个个世俗的梦想、儿童乐园和文化游戏，甚至可以把我们的智力消耗降低为零。（二）平民化、互动性的现场１、参赛选手的平民化
源-于-网-络-收-集
====Word行业资料分享--可编辑版本--双击可删====
２、节目主持风格的平民化３、十分强调观众参与，强调互动，注意人际交流整体氛围的传播。（三）类型化、模式化的制作（四）商业性的、博彩性的刺激（五）约束性、操作性的游戏规则三、电视娱乐节目的消费语境（一）消费文化的滥觞（二）电视娱乐节目的“热潮”１、媒体热播２、观众热看３、市场热销（三）娱乐节目的接受心理１、情感宣泄２、对抗心理３、游戏心理４、窥探心理５、参与心理（四）电视娱乐节目的文化批评１、电视的本质是以“娱乐”为主还是以“教育”为主？２、娱乐节目是“社会麻醉剂”还是“社会减压阀”？３、电视娱乐节目应该追求“雅”还是“俗”？第三节广播剧与电视剧一、广播剧（一）广播剧的定义与特性1、定义：广播剧是以声音为手段塑造艺术形象的一种戏剧艺术。2、特性：只凭声音来完成戏剧的使命，只靠广播来传播戏剧演出，听众凭借听觉欣赏接受戏剧内容，并唤起想象与联想，能动地参与戏剧艺术形象的再创造，获得一种审美的艺术感受。（二）我国广播剧发展简史1、崭露头角（1933-1976）我国的第一部广播剧，1933年4月播出《恐怖的回忆》新中国第一部广播剧，1950年2月，中央人民广播电台录制并播放的《一万块夹板》。2、百花齐放（1977-1984）有了儿童广播剧和立体声广播剧等。1983年，录制广播剧《海迪》，这是中央电台录制的第一部立体声广播剧，它填补了中央电台立体声广播剧的空白。3、精品纷呈（1984-2006）1987年6月，中央电台《减去十岁》荣获第10届“西柏林未来奖”广播剧大奖，这是我国第一次在世界性评奖活动中获得最高奖励，这标志着我国广播剧艺术水平已进入世界水平先进行列。1993年，我国首次参加亚广联比赛，中央电台《古墓遇险》荣获“亚广联广播儿童节目奖”。上海人民广播电台1990年开播至今的《刑警803》，开创中国广播剧规模最大，延续时间最长。4、他山之石（2006-至今）广播剧多元化发展，根据热播电视剧改编的广播剧、网络广播剧等纷纷涌现。2006年，由电视剧《亮剑》改编的同名广播剧在全国多个省市广播电台播出，收到良好的反响。市场化运作2004年，中国广播剧研究会首次组建了全国通俗广播剧生产协作体。中央台等10家制作单位联合出资，委托黑龙江广播艺术中心制作了协作体百集通俗广播剧《孙武传奇》，并先后在多家会员台播出，这一尝试开创了中国广播剧集资市场化运作的先河，迈出了广播剧联合体集资闯市场影响深远的一步。小说剧：一般由一人或两人主播，叙述故事情节的发展、人物关系、心理活动以及作者的态度评论，而小说中的人物则由具体的演播人员来扮演，同时辅以一定量的音乐和动效。既能体现广播小说的播讲艺术，又能展现广播剧的声音魅力，能最大限度适应当代听众的审美需求。上海文广故事广播推出
源-于-网-络-收-集
====Word行业资料分享--可编辑版本--双击可删====
的小说剧《三七撞上二十一》，获得2009年上海文广新闻传媒集团第一期总裁奖。（三）广播剧的类型１、广播短剧（20分钟内）２、广播单本剧（1小时左右，也可分上下两集）如：枣庄人民广播电台《乡愁》（见剧本）３、广播连续剧：是一种适宜表现情节复杂、人物众多、时空自由的故事的广播剧品种。它的主要特征是人物与情节有连贯性；强调每集结尾留有悬念，以引发听众继续收听的兴趣。如：小说连播《山楂树之恋》４、广播系列剧：这是一种有联系的若干集广播剧的联合体。可以以每集独立成篇构成一个相对独立的故事。如：《刑警803》二、电视剧（一）定义和特性以电子音像手段塑造艺术形象来反映社会生活的电视节目，就是电视剧。只有我国才有电视剧这一概念。在美国，将按电影方式拍摄的电视剧叫“电视电影”，而按戏剧样式拍摄的电视剧称为“电视戏剧”；在日本则称为“电视小说”；在前苏联，则统称为“电视故事片”。1988年10月，中央电视台开始对该台播出的电视剧的规格、长度作出“规范化”，“标准化”的规定：连续剧（3集及3集以上）；单本剧（1集或2集）每集50分钟；短剧30分钟；小品15分钟。电视剧的类型１、电视短剧（20-40分钟）
特点：短小精悍，言简意赅；取材自由，富于哲理；情节奇巧，小中见大。２、电视单本剧（三集以下的，150分钟左右）特点：结构完整；人物集中；情节紧凑。３、电视连续剧中篇电视连续剧（3到8集）；长篇电视连续剧（9集以上）。特点：叙事式的表现手法；开放性的艺术情节；悬念式的艺术结构。４、电视系列剧特点：统一的故事类型；稳定的中心人物；单元式的艺术结构。系列剧、连续剧、单本剧的区别是什么？连续剧有着完整的故事情节，其情节是由一集集构成的；系列剧则没有一个连续的故事情节，每一集或几集构成一个完整独立的单元，叙述一个完整的故事，如《闲人马大姐》，美国的《超人》系列剧等，而单本剧则是一次能完整表演完的电视剧样式，如《景阳岗》、《中秋背媳妇》，上海“白玉兰”电视剧奖获奖电视剧大多为单本剧。
源-于-网-络-收-集
篇六：用文艺理论分析文学综艺节目的特点
网络视听文艺节目的特征分析
作者：石丹来源：《名作欣赏·学术版》2019年第6期
石丹［山西传媒学院，山西晋中030619］
摘要：网络视听文艺节目是网络文艺中的一个重要分支，它以数字网络技术作为物质基础，以新媒介作为载体和传播语境的视听文艺活动。跨媒介性话语形式是其本体与存在方式。本文以我国网络视听文艺节目作为研究对象，对其首先进行本体研究，分析其传播特征及审美特征；之后使用数据分析法，分析网络视听文艺节目在视频网站中呈现的特征，并对其进行现状分析。
关键词：网络视听文艺节目传播特征审美特征
网络拓展了文艺传播的渠道，从而促进了网络文艺的发展。目前，我国网络文艺成为中国“网生代”成长的数字媒体艺术环境及与世界对话的主要途径之一，是当代人生存的真实影像折射。
一、网络视听文艺节目的界定
网络视听文艺节目是网络文艺中的一个重要分支，它以数字网络技术作为物质基础，以新媒介作为载体和传播语境的视听文艺活动。视听（Audio-visual）是如今强调感官时代下的必然产物，也成为当下人们接受信息、表达观点的主要途径。视听是一种传播的途径与方式，同时它的外延也拓展到了以视听作为传播媒介的传统影视作品、各类新媒体形式的视听活动，以及其他数字化、视听化样态。“随着科技与文化融合的加速推进，视听文化形态将成为人类历史上听说文化和阅读文化之后的第三个主导文化形态。”a而网络视听文艺节目则是在视听文化下的网络文艺发展产物。网络视听文艺节目是网络文艺中的一个重要分支。在传播形式上，其主要是通过对受众的视觉、听觉感官综合作用以传、受双向互动为特征；在节目样态上，区别于网络电视剧、网络电影与网络新闻报道，以文艺节目作为主要节目形式；在媒体形态上，主要借助网络视频、IPTV、互联网电视、手机电视等。
二、网络视听文艺节目的特征
每一种媒介技术的出现都深刻地影响和改变着世界。从印刷术到电子技术发展下的电视传播，人们从对文字图案的理念传达及审美折射延伸到不同空间，媒介得以延伸。而随着新媒体时代的到来，它改变了传、受关系，使得人们可以通过媒介嵌入到社会生活中。笔者对于网络视听文艺节目特征的总结，主要结合视听新媒体的传播特征并在区别于电视文艺节目审美特质的基础上得出的。
（一）网络视听文艺节目的传播特征
1.节目受众成为内容生产者在三网融合的背景下，网络视听文艺节目已经摆脱了以往电视媒介中“专业内容生产”的模式，而是转向为“用户创造内容”并且延展为“消费者产生媒介”的形式。受众从单一的“使用内容”转向兼顾“使用内容”与“贡献内容”。比如芒果TV制作的网络素人真人秀《完美假期》，节目设计全时全景直播，网友可以随时提出对于游戏环节的构想，并且在互动环节“818聊天室”直接与选手对话聊天，这些内容都不经删减直接作为节目内容同步播出。
2.从“时移”到“位移”的跨越电视文艺节目本身的传播特性包括视听兼容的共时性传播、深入家庭的传真性传播、高度综合的连续性传播等。b网络视听文艺节目继承了电视文艺
节目视听兼容的传真性，但是颠覆了电视文艺节目固定收视的线性传播方式。传统的电视接收终端，观看电视文艺节目有固定的播出时间，常常将观众固定在客厅、卧室等空间中，观众处于一种相对固定的收视环境，限制了新媒体环境下电视观众的收视需求。而数字技术颠覆了传统视听媒体的线性传播方式。传统的电视文艺节目安排在特定的时间播出，电视的“8：20”与“9：20”作为综艺节目的黄金时段，也同时形塑了观众的收视习惯。如今观看网络视听文艺节目的受众，可以根据自己的时间来安排收看，观众的时间就是“黄金时间”，并且突破了视听接收的空间限制与固定接收的局限性，极大地拓展了受众收看综艺节目的空间范围，空前提高了受众收视的空间自由度。“彻底打破了传统媒体对于电视文艺节目的时间限制，最大限度地实现了‘时移’和‘位移’。”c比如你收看一档网络视听文艺节目，可以根据自己的时间安排收看，随时随地收看自己感兴趣的节目，使得网络视听文艺节目的收视率在时间上有了极大的延展，在空间上得到有效的拓展。
3.碎片化的填充收看原来观看电视综艺节目，类似于看电影，有仪式化收看的方式，不能任意停止或者回看自己感兴趣的部分，需要观众腾出特定时间来专心收看，比如原来我们观看每年的春节联欢晚会，之所以会万人空巷，是因为传统电视节目按照时间顺序编排、线性转播并且转瞬即逝。而如今受众观看网络视听文艺节目具有强大的实时性和交互性，并且不需要作为一种具有仪式感的视听消费行为，转变成了碎片化的视听填充行为。而为了适应这种收视行为上的变化，网络视听文艺节目也会同时把节目本身碎片化、分割化。比如腾讯视频自制网络脱口秀节目《吐槽大会》，会把嘉宾的脱口秀分门别类进行分割，这样受众就可以根据自己的喜好，选择性地进行收看。
（二）网络视听文艺节目的审美特质
1.多元性首先是节目题材的多元性，网络视听文艺节目除了延续电视文艺节目的题材类型以外，还融合了网络媒介的特点，大胆进行跨界联姻制作出传统文艺节目与网络节目的综合体，此外在充分吸取新媒体的养分的基础上，制作出纯网络视听文艺节目的题材样态；其次是节目功能多元性，具有新闻类节目的纪实功能、文艺节目的娱乐功能、审美艺术功能、教育功能、服务功能等等，以及在节目中实时互动的交流沟通功能。第三是制作人员的多元性，目前网络视听文艺节目的制作团队组织形式多元化，有传统电视节目制作团队转战网络平台的，有经验丰富的电视节目制作团队融合纯网络节目制作人员的，还有专门制作网络节目的团队，另外就是网络用户自愿投身于网络节目制作，以兴趣热爱为前提，不以盈利作为出发点的非专业团队。第四是互动交流的多元性。用户可以通过视频网站平台、微博、微信及博客等多种途径进行互动交流。同时由于用户的文化背景、工作经验及生活经验、社会角色的差异，导致在互动交流中主流文化、亚文化相互碰撞与融合，精英文化与草根文化相互认同。
2.交互性网络视听文艺节目实现了受众与节目或受众之间的自主、即时、无限的双向互动交流。如用手机观看节目时，个体不仅可以随时随性地与节目进行互动表达个人观点，参与节目内容；并且可以群体之间进行交流，共同探讨得到群体认同。在这个过程中，受众已经从被动接受转变为主动互动，并且成为整个传播活动的参与者。
推荐访问:用文艺理论分析文学综艺节目的特点 文艺理论 综艺节目 分析
